以自然為師 永續綠建築
撰文／Funny Li
探討建築可能性的同時，人們開始將「永續」條件列入思索重點，從萊特的草原式風格，到日本建築史家藤森照信的野蠻前衛建築，關於空間體驗、材料應用與生活哲思的變革持續不斷，原來「綠建築」有如此多元的風貌！
有機建築：萊特開創草原式風格
當代建築革命的一切開端，與現代主義密切相關，從一九一九年德國包浩斯（Bauhaus）的醞釀，到法國柯比意（Le Corbusier）鳴起第一槍後，當代建築從此解放，短短數十年演化出多樣風貌，其中包含「有機建築」（organic architecture）概念的提出。
有機建築概念的形成，可追溯至現代主義始祖之一的美國建築師萊特（Frank Lloyd Wright），其認為生物界裡的每個物種之所以具有的特殊外貌，都是為了適應生存環境所演化而成。同樣的，建築的形式與構成應當也要道法自然，力求合情合理化。
萊特的有機建築論點與柯比意的經典名句：「住房是居住的機器。」（A house is a machine for living in.）頗有相謀之處。講求建築建造之時，必須透過自然分析，找出建築與環境共生互融的方式，因此決定建築或空間可能形成的樣貌。
萊特的建築手法被喻為「草原式風格」，極度強調水平結構，不僅刻意壓低樓層高度，並以水平帶狀窗、誇張延伸的屋簷等，在壓縮高度與水平延伸之間，融合室內與外界的景觀高度，創造出房子與地景合一的絕妙空間體驗。萊特最知名的作品「落水山莊」（Fallingwater）即是訴求強烈的案例。
落水山莊建造在熊溪（Bear Run）的瀑布上，大膽運用大跨度懸臂梁與開放平面，使房子一樓橫跨於水面上，當人們遊走在空間之際，感覺幾乎融入森林之中，而腳下可聞而不可見的瀑布則傳來潺潺不絕於耳的水流聲。其在一九三七年完工之初，被美國《時代》雜誌讚譽為「萊特最美的作品」，同時名列《史密森尼》（Smithsonian）雜誌「此生必定造訪的地點」之一。
弱建築：隈研吾引發素材革命
有人認為，日本建築觀念的形成深受其悲劇性命運的影響。自古以來，日本島國上的天災人禍不斷，除了戰亂所帶來的人為破壞，頻繁的地震、風災與火山威脅，影響日本建築師根深蒂固具有「生與滅」的輪迴思維。
日本建築師隈研吾（Kengo Kuma）提出的「弱建築」概念中，主張建築不必只是混凝土加上裝飾，而可以有輕盈的素材，使空間感更深刻地與大自然結合。儘管這樣的建築相對脆弱，或顯得稍縱即逝，卻回應了建築如同生物，具有生命周期的意涵。
在不少設計中，隈研吾嘗試使用傳統建築所使用的構件，如：木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等，作為設計的基礎。他甚至使用尺度極小的單位建構空間，藉此在立面上創造無數孔隙，允許陽光、空氣、水流進流出。舉例來說，隈研吾的代表作之一「那須石頭博物館」使用了多孔的磚石結構，打造出「透明的石牆」，創造獨特的光感空間；而「馬頭町廣重美術館」則完全取用當地雪松為材料，透過層疊百葉形式，成立大器卻不霸氣的景深。
「發揮素材的新一面」是隈研吾極為重要的建築思維。二〇一〇年，他在「GC口腔科學博物館」（GC Prostho Museum）中，嘗試不用任何釘子與金屬配件，以傳統榫接「刺果」（Chidori，類似中國魯班鎖）為靈感，將十二公分的方形元素轉化為巨大的六〇╳六〇╳二〇〇公分或六〇╳六〇╳四〇〇公分，打造出如同玩具放大、高達九公尺的三維空間。類似這樣的實驗，也在近來極為熱門的案例「太宰府天滿宮星巴克咖啡店」中可見。超過二千根厚約六公分、長約一‧三～四公尺的棍棒呈對角線編織所完成的結構系統，本身極富方向性與流動感，使得面對街道的店鋪空間猶如向內凹陷的漩渦，吸引人忍不住窺探入內。
太宰府天滿宮星巴克咖啡店，內部木條結構如手作般溫暖堆疊。
本篇文章節錄至<居心誌 NO.2>天然生活
